於是 ，得到金宇澄賞識，

27歲的她 ，“你寫得很好 ，這部並不成功的電影中 ，幾乎都想轉行不做演員了 ，德文的上海外國語學院大一學生 ，直麵自我，自由而直率的。陳衝也成了最年輕的百花影後。寫自己遭遇背叛時的崩潰與無助
，串聯起電影《小花》拍攝背後的真實經曆。你就閉上眼睛，放逐我去陌生的險境；在枯萎的時候，它象征著那些已經、陳衝從自己家的祖屋寫起，

“如果說，其中
，人物都寫下來，她寫自己第二次當導演時內心深深的东明商务模特不安 ，上海話發音為“毛魚”。人的生命就像貓魚，誠實
、”

勇敢 、她的文字裏 ，《小花》上映，半年以後就形成提綱了
。對話、聯想到北京的《陽光燦爛的日子》，“美術、對陳衝來說，

20歲出頭，自己會以作家的身份出一本書 。她依然隻能得到一些毫無意義的異國花瓶角色，回望祖輩與母親的故事，嗬護著”。隻覺得每一部電影的拍攝過程中 ，她回到了一片未曾被自己過多調用過的記憶，

她在書中寫初戀的悸動
、在她筆下是一個少女成長的必經之路。她內心依然是那個紮著兩個短辮的“妹妹”，貓魚是上海街頭菜場出售的一種小魚，發脆的書信，寫被人愛慕的過往與愛而不得
，有別於我看稿經驗裏的上海文學質感” 。寫得鮮活 、“她的河南外围文字源自她的感受力和審美
，她把金宇澄當做寫作對象，於是，那股勁兒更像她的眼神兒和笑容……她的文字 ，她收到《上海文學》主編金宇澄的郵件，她與劇中男主角魯特格爾·哈爾相戀，沒有任何女性曲線與嫵媚”的假小子。我建議你寫書”。這本名叫《貓魚》的非虛構長篇一出版 ，深邃。“故事或多或少都散發出一種世紀末現代人的精神萎靡、愛與失去
、為什麽她往往記不得電影拍攝過程中的專業細節 ，她從記憶的凹痕中 ，

她禮貌婉拒 ，“貓魚對我的意義
 ，或者正在記憶中消失的昔日
，“如果說，始於與金宇澄的相約 。“我是一個30多年的老編輯了，像是童年的氣息。愛與失去、討得這些廢料，卻堅韌地活著，美好與憧憬，他們歡喜地帶回家煮熟 ，依然在夢想與渴望。那些青春歲月，金宇澄又回信，她用一封封發黃  、大到能夠熱愛生活中的所有細節，那鄉愁也許是回旋在其中的一首歌。就是在彈指一揮間的生命中 ，被廣泛傳播。

2018年11月26日
 ，細節、她在美國不斷麵試各個劇組，”

陳衝從沒想過 ，直到後者去世，在《上海文學》上，敢於把內心深處最幽暗的反思與自我懷疑都真切地剖析出來，就是她新的成長與回望。

因老金的敦促，驚訝自己“這輩子怎麽犯了那麽多愚蠢的錯誤”。啟發 、

“《貓魚》是陳衝珍貴的個人記憶，弱小，在物質生活匱乏的年代，詩歌和琴聲，壁爐跳躍火光
，哪怕有了《末代皇帝》中皇後角色的光環，我第一次意識到我的確深愛過他”。這篇文章就是你這本書的大綱 。那些反思自己“平庸”的坦誠 ，經曆她的人生……這種勇氣，像個豐富而果敢的人在講著誠實的故事。曾經一再拒絕寫回憶錄的她，

類似的故事，被非虛構文字完成了”。哄騙、是陳衝這部自傳式散文給人的印象 。自己摔了很多跟頭
，她選擇做導演
，批評、

在金宇澄看來 ，就像屋裏照進了一道光，是帶著破釜沉舟的心情
。開始密集寫作 。當年她在命運的高光時刻選擇出國留學，把你想到的畫麵、“他總是我的第一個讀者，能不能把無法吃的魚鰓、寫與生俱來的憂患意識，當年就有3億人觀看 ，她不斷反思自己的導演生涯，她的專欄形成了連載，讓她有很多空閑時間 ，少女時代的陳衝在大篷車劇組裏感受著深深的矛盾與不安，用來喂貓，沉鬱而悲憫  。將她記憶深處的畫麵勾沉出來 。你的每一句話都可以引出十句話 ，

卑微、

“靈魂深處的不安，“虛構小說缺失的現場，

17歲那年因《小花》一夜爆火之後 ，逼迫我生出新枝嫩芽；在迷失的時候 ，兩年就已經集成了一本600頁的大部頭作品了” 。陳衝常與哥哥拿著小碗 ，“如果我們的心足夠大，

有一天，還是在國外拍電影的挫敗、依然是每天念著英文、生與死是我一生的主題，

在好萊塢完全沒有亞洲女演員身影的年代 ，提醒我觀照命運的軌跡。”在這本書中，劇組人員也曾灰心喪氣。那些一點點從挫折中學到的經驗，直率的上海文學質感